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雷珍民:痴情换来真功夫
[ 作者:庞任隆 编辑:龙兴    来源:西安之子网    点击数:6062    更新时间:2005-10-1    文章编辑:xazz ]

  作者:庞任隆

        1983年赵朴初来西安考察,在人民大厦看到“凤凰厅”三个楷体榜书,连声叫好,便问书写者的情况,于是工作人员找来雷珍民。赵老一见大喜,坦率地说:“我们陕西本应在书法基本功上占优势,你的书法基础不错,应该坚持好好写楷书。”时年36岁的雷珍民深得教诲,从此,一头扎进了传统书法的殿堂。

        二十多年来 ,他坚持宗汉唐、立新风。柳公权、欧阳修、颜真卿的名碑书艺,他一遍又一遍的临摹;苏轼、赵孟俯的珍帖法则,他一句又一句的通读,寒来暑往,心摹手追,苦学不辍。期间,先贤文赋,唐诗宋词,也累积日深,雷珍民的学养和功力日渐凸显出“个性化”的特征。

        在指导思想上雷珍民信奉山谷道人所提出的“学书要胸中有道义,又广以圣哲之学,书乃可贵”之语;在学书程序上,他深得虞世南的“真一、行二、草三”之论。而且,他在执笔、用笔和布局等方面进行了长达二十多年的苦苦探索。他曾说“学书无玄秘,贵乎专。知守法度,持之以恒,后见其功”。因而我们观赏他的书法,总有一股儒雅隽秀之气、一股朴拙自然之风扑面而来。

        且看他的小楷,如《茶道小论》、《 腾王阁序》、《留侯世家》、《龙文鞭影》和《龙园记碑》,还有《道德经》,无论大幅小幅,无论短篇长篇,均字字珠玑、排排呼应,结体的宽绰,使小字显示出大气的风格。而他的大楷,如录王羲之的《兰亭序》、欧阳修的《秋声赋》以及李白的《金陵酒肆留别》、《五忆歌之一》等,结体严谨,又使大字呈现出浑朴的风貌。

        注重枯笔的运用,这是雷珍民不同于其他书家的关键所在。一般讲,写实容易写虚难。而他认为“墨浓则腴,笔枯则灵”,并把“浓”、“淡”、“干”、“湿”的技法,巧妙的运用到创作中去。这主要表现在他大量的行楷和行书作品中,如录《世说新语》、《印光法师文抄》、《五柳先生转》等作品,用笔枯而不散、浓而不肥,表现出虚实有致、苍劲流畅的艺术效果。尤其是2002年雷珍民为山西王湘仙先生撰写的碑文手稿,全篇15页,计1400字,几乎是一气呵成的。尽管文中有圈删增减之处,但整体的章法布局,用笔枯涩浓淡以及词句的提炼整和等,均达到了一个新的境界,可以说是他抒情达意的代表作。

        古人云“十年磨一剑。”雷珍民二十多年来的辛勤耕耘,回报他的是众人的推崇和组织上的信任。西安大雁塔地宫有他书写的《唯识十二颂》,兴教寺有他书写的三千多字的重修碑记,甘肃天水市有他书写《天水龙园记》,还有周至的楼观台,临潼的明圣宫等均有他的墨迹。2003年7月陕西人民美术出版社出版了他的《水滴石穿书法集》。2004年12月,他以在书法方面研究的突出成果,当选为陕西省文联副主席。

        雷珍民从不以名家自居。他历来主张书法作品的高下,不能以年龄、资力、名分为标准。他说:“老一辈是我们的榜样;一些优秀的晚辈写的东西,也值得我们学习。对于年轻人,只有尊重传统,尊敬前辈,转益多师,不断地肯定自我,否定自我,才能开启新风,书有所成。”我想雷珍民的肺腑之言,是值得我们每一位书家回味和思考的。

             


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