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清雅之风 静谧之美
[ 作者:肖杨 编辑:龙兴    来源:西安之子网    点击数:2306    更新时间:2007-6-15    文章编辑:xazz ]

——读张文彦书画作品
    习惯了“长安画派”的凝重厚实,当西安市文联副主席张文彦的山水画摆上案头,我不由得眼前豁然一亮;精致的勾勒点染皴擦,清雅的用墨着色,轻帆翠峰散发一股摄人心魄的秀丽与静谧,作为一名江南人的后裔,我向往的风景绮丽安然的江南乡风村韵,已在一纸间纷现……

    赞美大自然的美丽,更赞叹艺术家的妙笔生花。江南是张文彦画笔下最钟情的,无论是清晨薄雾,还是暖阳和风,亦或是朦胧细雨,江南那舒心的润泽与安祥大都被张文彦细细地描绘在简洁不张扬的景物中。也许是一叶轻漂的小舟,也许是江边井然的人家,也许是默默向天的高树,也许是隐隐流淌的溪水……,然而细细品味过他的一幅幅作品,我更能体会出一种心物合一的境界,感受到作者特有的书卷气、雅气和心灵的澹定。而这一切应是来自于他幼时中国传统文化熏陶、近30年的新闻记者磨练,来自于他对艺术永不停息的追求。
 


    幼时的张文彦出生在陕西旬邑县一个贫穷的人家,母亲的剪纸在当地是出了名的,就在母亲弥漫着浓浓中国传统文化气息的剪纸中,张文彦慢慢感染着,学会了剪纸,迷上了书法。买不起纸笔,他会就地找一根柴棍,一笔一画地席地而练,或是搬来一石板,用麻拧成的“笔”沾上泥浆,一丝不苟地写。他的小学老师是一位当时很是著名的书法家,张文彦先是跟其学习欧柳颜,后接触到一些隶书名碑,便产生了浓厚的习隶兴趣,特别是“石门”一径,使他得益非浅,同时他也喜欢上了绘画,他的手像着了魔似的停不下来了。

    走出学校门后的张文彦曾当过民办教师,即便那个年代给孩子们讲解毛主席语录,他也会画上一幅幅插图;当上了电影院的一名美工,他就画电影广告画,虽然多是“江水英”、“杨子荣”之类的英雄人物,但使他对颜色的感觉和造型的能力有了基本把握。进入中国青年报社,成为一名记者,每次外出,他的采访本总是与众不同,有文字、更有人物形象或背景的描画,而采访中遇到的景物,他都会细细体味其中的文化蕴含。在办公室或家中时,他常常是读书读帖练字。近30年的奔波中,他成为“中青报”最优秀的记者之一,发表了数千篇文章,他的漫画也在许多报纸头版亮相。30年的记者生涯给了他最宝贵的财富——丰富的文学功底和对社会的深度理解。

    长时间的积累终于在一日爆发,离开“中青报”到西安市文联任职至今的四年间,张文彦创作了1000多幅书画作品,他的中国画山水花鸟兼有,书法擅长隶书,用笔极富变化。在绘画技法上,他不主程式而取众家之长,并勇于探索,互为利用。在内涵上,他吸收“长安画派”精髓,又借鉴南国画家精致细巧的风韵。追求景物表面特征与精神内容相结合,大写意中常常有精致的细部描写,突出画眼,清雅、静谧、安逸地再现山光水色之美,并大胆尝试如法于北方景致。于是我们看到了他作品中大笔横扫两岸山峰,船中的人却被细细勾勒,不由让观者也要猜想一番这船中旅人的心致;黄土高原上的屋宇几笔略过,跃入人眼的却是篱笆墙的精致,突出的是人怎样用心去生活。我想,中国绘画的美在借物抒情、状物言志,美在含蓄不喧、心神领会,这是原汁原味的中国画。张文彦的作品不仅充分体现了中国画的特色,更带着安然的感情,不张扬的面目,娴静的笔法表现了现代社会的期待心理,难怪看过他的画的人都说“舒服”。

    记者深厚的文字功底让张文彦作品中的题款别有一番玩味。圈中的人常戏言:“文彦画中的打油诗不得不看”。有人点名向他索要一幅五尺整张桂花图,这原本是一个难题,小米粒般大小的桂花何以在五尺宣纸上描出?他以大笔烘染法画出夹江两崖片片桂树林,用江上游人做近景,并题“赏桂何须近桂影,隔江尤闻扑香鼻。”诗情画意尽在其中,索要者拍手叫好。即便是生活中一些常见的东西,张文彦的画笔下也变得活泼生趣。比如他喜欢画上萝卜、白菜、蘑菇、辣椒、香瓜、葡萄,这是画家的常见题材,但他自拟的几句题款,却很耐人寻味:“莫与他人比阔绰,但求吃得更科学。肥鱼大肉并非福,白菜萝卜也不错。心态平和精神爽,粗茶淡饭也受活”,真是情趣昂然。

    熟悉张文彦的人都知道,这几年他从早到晚总是处在一种创作的状态,一面进行研究,一面作画不停。他给自己定下“天天学习,好好向上”的座右铭,主张包容、吸纳别人之长,倡导学术研讨之风。他的剪纸作品早在十年前就已走出国门,成为外国友人的珍藏。迄今为止30多幅书画作品进入国家正式出版的挂历、台历中,280多幅书画作品在省级以上报刊上发表。我想,正是对本民族传统文化的深入研究,悟其真谛,不断寻求新的艺术思想与新的艺术表现形式,正是在平和的心态与超乎寻常的作画中,张文彦才可以捕捉到新的东西,触动了我们的心灵。

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